Perspectives Littéraires nurméro 1 octobre 2022 F Gherman IA IPR de Lettres - Journal - Page 16
Perspectives littéraires, numéro 1, octobre 2022
La position en retrait du
personnage de Renoncour, qui
prétend s’effacer derrière le
récit de Des Grieux (p. 75) afin
de s’abîmer dans le plaisir de
l’histoire,
est
en
réalité
l’élément le plus symptomatique de cette écoute
indéchiffrable ; car, comme par
un jeu de poupées-gigognes,
Renoncour adopte ici la posture
de Des Grieux, à la fois acteur
principal d’un récit où il met en
scène sa culpabilité et témoin
troublé et ravi des tours qu’il
joue à son entourage, comme
lorsqu’il se niche, « dans un
endroit obscur, pour être
témoin d’une scène […]
extraordinaire
»
qu’il
a
fomentée contre un rival
amoureux (p. 233).
plaisir insaisissable de la fiction.
Par la confusion savamment
entretenue entre les codes de la
fiction et la prétendue véracité
des faits rapportés, le plaisir
roma-nesque acquiert la valeur
d’une
perception,
essentiellement relative à celui
qui en fait l’expérience.
C/
Plaisirs
l’hybridation
générique
de
Du
roman
romanesque
au
Ensuite, le plaisir jaillit de la
collusion entre le modèle
picaresque et celui de l’histoire
Dans Manon Lescaut, l’inscrip- tragique, initiant un savant
d’hybridation
et
tion de la parole dans les lieux travail
marginaux est le signal d’un d’enrichissement du modèle
narratif propre à le doter
d’une puissance dramatique.
En premier lieu, la
traversée picaresque est
incorporée au récit d’un
désastre amoureux :
l’instabilité structurelle
du destin du picaro, qui
ne parvient jamais à se
fixer, s’inscrit désormais
dans
la
trajectoire
tragique d’un fils de
bonne famille, qui, dans
les dernières années du
règne de Louis XIV,
tombe – on ne pourrait
mieux dire – sous le
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charme d’une « fille » d’un rang
inférieur au sien, et les
conséquences funestes de cette
passion
scandaleuse
qui
conduit les amants à perdre
pied.
En deuxième lieu, la passion
semble disposer d’un vrai
pouvoir de recréation littéraire,
tant la matière pittoresque d’un
récit d’« aventures », fondé sur
les jeux d’illusions et les
renversements de fortune,
donne lieu à une multiplicité de
situations « romanesques »,
comme
autant
de
lieux
communs qui offrent au lecteur
les moyens de trouver son
compte en intensifiant son goût
de l’anecdote galante, dont le
succès ne s’est pas tari depuis
la fin du XVIIe siècle : scènes de
trahison, de reproches, de
confidences, de retrouvailles,
d’attente ou de séparation,
crises de larmes et farces
badines, coups de théâtre,
ironies du sort, jeux de fauxsemblants, Manon Lescaut peut
être lu comme un recueil de
tous les scénarios possibles de
la passion quand elle s’arme de
force romanesque – force
d’invention, de dépaysement,
d’illusion, d’erreur.
Du
dramatique
théâtral
au
En troisième lieu, il est remarquable que ce romanesque
défini par ses effets dramatiques repose principalement