Perspectives Littéraires nurméro 1 octobre 2022 F Gherman IA IPR de Lettres - Journal - Page 39
Perspectives littéraires, numéro 1, octobre 2022
le beau, les
sensations
cherchent l'idée etc.).
Le
premier
type
d'énergie, le principe de
physiologie,
s'inscrit
dans des théories prisées
par Balzac.
Elle est une force, une réalité
substantielle.
Le personnage de Raphaël est
une mise en œuvre de cette
puissance de la volonté, cette
puissance du désir et de la vie,
une poussée vers la création
qu'elle soit artistique ou
sentimentale. Cette force est
proche de la force de la volonté
telle qu'elle apparaît chez
Nietzsche
ou
chez
Schopenhauer.
Toutefois,
comme l'indiquent sans cesse
les personnages du roman, et
la construction du récit luimême (dans un mouvement
comparable au souffle :
déploiements et rétractions,
ascensions et chutes), cette
énergie est complexe : d'abord
elle est limitée, elle se
consume, à l'image d'une peau.
A la manière du feu que
décrivait Lucrèce, l'énergie se
déploie au moment même où
elle se consume, s'exhale et se
dévore
dans
un
même
mouvement. Le soleil est une
étoile qui irradie sa force, la
perd en même temps qu'il la
projette.
L'énergie chez Balzac est alors
une réalité et noue de manière
subtile le corps, les sentiments
et la pensée. Il y a une
économie
de
l'énergie
nécessaire car cette force
s'épuise et se dérègle.
Ainsi, l'énergie du désir ne peut
fonctionner
sans
une
dynamique d'antithèse, elle se
conjugue avec le manque et la
destruction et se dépasse avec
l'energeia du monde et
l'enargeia de la poésie. («
habiter le monde en poète »)
Ainsi,
il
faudra
étudier
comment le roman questionne
ces antithèses fondamentales.
Ces antithèses pourront être
malheureuses et funestes : le
roman expose de nombreuses
situations de ce tiraillement.
- Par exemple, l'absence
d'argent fait souffrir et agir le
personnage : sorte de paria,
exclu par la pauvreté, ivre de
pouvoir, il devient un menteur
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qui crée tous les stratagèmes
pour dissimuler ce manque.
Enfin, devenu riche, son argent
l'exclut par l'envie et le dégoût
qu'il suscite chez les autres et
chez lui-même.
L'absence
d'amour
également, exprimée par la
fascination de Raphaël pour
Foedora (fondée sur une
illusion), pousse le personnage
à agir, mais cette action est
fondée sur une souffrance
permanente. Foedora est un
personnage inaccessible sans
autre
intérêt
que
son
inaccessibilité elle-même. Son
double
inversé,
Pauline,
viendra contredire ce désir
fantasmé. Toutefois, Pauline,
figure de l'amour véritable,
sera présente au moment où le
personnage aura déjà consumé
toute son énergie.
- Ces tensions entre la volonté
et le pouvoir s'expriment aussi
dans les descriptions de la
société bourgeoise : une
société au luxe vide, une
société de masques dorés qui