Colnaghi Foundation Journal 01 - Page 34



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CHAPTER 2 / Joan de Joanes
J OA N D E J OA N E S / Holy Family
N OTES
1.
For a general introduction to these painters, see
Fernando Benito Doménech, Joan de Joanes. Una nueva
visión del artista y su obra, exh. cat. (Valencia: Generalitat
Valenciana, 2000); Fernando Benito Doménech, Joan
de Joanes. Un maestro del Renacimiento, exh. cat. (Madrid:
Fundación Banco Santander, 2000).
2. This painting was bought from a private collection in Spain.
3. Vicente Samper Embiz, “Documentos inéditos para
la biografía de los Macip,” Archivo Español de Arte 294
(2001): pp. 163-171.
4. Bonaventura Bassegoda i Hugas, “Vicente Vitoria
(1650-1709) primer historiador de Joan de Joanes,”
Locus Amoenus 1 (1995): pp. 165-172.
5. “Yo soy de sentir (dixo el discípulo) que este Juan
discípulo del Perugino es aquel valenciano que
comúnmente llamamos Juanes que es tan estimado
en toda España por la hermosura de sus obras que
parecen de mano del mismo Rafael, en el dibujo,
colorido, expresión de afectos y demás partes, y me
confirmó en ello por haver obrado en los mismos
tiempos que escribe el Vasari, ser el estilo delicado
como el de la escuela del Perugino, y aun mas tierno
y mas corregido el contorno y mas bien colorido
que el de sus condiscípulos, y este trajo a España el
buen estilo de pintar.” Bassegoda i Hugas, “Vicente
Vitoria,” p. 167.
6. “Determino su padre de llevarlo a Valencia metrópolis
de aquel reino en edad de 14 años y lo puso a la
enseñanza de la pintura en casa de un pintor flamenco
llamado Juan Malbó que seguía aquel estilo como el
de la escuela de Alberto Durero, y se ven de su mano
dos cabezas de el Salvador y la Virgen Santíssima en la
sacristía de la parroquia de San Estevan, y una madre
de Dios con el niño en los brazos desnudo tiene, donde
se halla escrito su nombre y el año de 1531.” Bassegoda
i Hugas, “Vicente Vitoria,” pp. 167-168.
7. Benito Doménech, Joan de Joanes, p. 22; José Gómez
Frechina, Joan de Joanes. Grandes genios del arte de la
Comunitat Valenciana (Saragossa: Aneto Publicaciones,
2011), pp. 10-12.
8. Fernando Benito Doménech, “Sobre la influencia de
Sebastiano del Piombo en España: A propósito de
dos cuadros suyos en el Museo del Prado,” Boletín del
Museo del Prado IX (1988): pp. 5-47; Fernando Benito
Doménech, “Sebastiano del Piombo y España,” in
Sebastiano del Piombo y España, exh. cat. (Madrid: Museo
Nacional del Prado, 1995), pp. 41-79; José Gómez
Frechina, Sebastiano del Piombo. Christ Carrying the Cross
(London: Colnaghi, 2016).
9. Fernando Benito Doménech, “El Maestro de Cabanyes
y Vicente Macip. Un solo artista en etapas distintas de su
carrera,” Archivo Español de Arte 66 (1993): pp. 223-244.
10. “Al hijo de mestre Vicent Maçip pintor (…) per estrenes
del retaule.” Benito Doménech, Joan de Joanes. Un
maestro del Renacimiento, p. 54.
11. Francisco de Villagrasa, Antigüedad de la iglesia catedral de
Segorbe y catálogo de sus obispos (Valencia: 1664), p. 185.
12. Antonio Ponz, Viage de España, España, 1774, ed. Casto
María del Rivero (Madrid: Edición Aguilar, 1947), p. 374.
13. Marcos Antonio de Orellana, Biografia pictórica valenciana
ca. 1800, 2nd ed. (Valencia: Librería Maestro Gozalbo,
1967), p. 62.
14. Joaquín Lorenzo Villanueva, Viaje literario por las iglesias
de España (Madrid: 1808), pp. 17-18.
15. Elias Tormo y Monzo, Varios Estudios de Artes y Letras,
vol. I (Madrid: est. tip. de la viuda é hijos de M. Tello,
1902), pp. 79-85.
16. Benito Doménech, Joan de Joanes. Una nueva visión,
pp. 29-38.
17. Ximo Company and Lluís Tolosa, “La obra de Vicente
Macip que debe restituirse a Joan de Joanes,” Archivo de
Arte Valenciano 80 (1999): pp. 50-61.
18. Benito Doménech, Joan de Joanes. Una nueva visión,
pp. 42-47.
19. Gómez Frechina, Joan de Joanes, p. 21.
20. “Y finalmente, en pintura, el gran Ioanes, echó la raya
sobre cuantos han florecido en España, y corrió pareja
con los mejores de Italia.” Gaspar Juan Escolano,
Décadas de la historia general de Valencia (Valencia: 1878),
p. 565; Miguel Falomir Faus, “La construcción de un
mito. Fortuna crítica de Juan de Juanes en los siglos
XVI y XVII,” Espacio. Tiempo y Forma VII (1999): pp.
123-147.
21. “Fue discípulo de Rafael de Urbino, y también imitó
al Divino Morales; pero con tan superior excelencia a
los dos, que les aventajó en la hermosura, y belleza del
colorido, y fisonomías, igualándoles en lo demás: con
que sólo por este camino se distinguen. Bien lo acredita
el San Francisco de Paula del tamaño del natural, en
tabla, que está en el Convento de su Orden, que es
de San Sebastián de Valencia, extramuros de aquella
ciudad: cuya belleza es tan divina, que desmiente toda
diligencia humana; y con facilidad nos pudiéramos
persuadir, ser verídico retrato: pues parece, que Cristo
Señor nuestro no pudo tener otro semblante, porque
éste es el más hermoso, que puede haber en los hijos de
los hombres. No lo es menos, la que está en Santa Inés
en la capilla de San Francisco de Borja, y otras tres,
que hay suyas en las Monjas Agustinas de San Julián
en la capilla de santo Tomás de Villanueva. Y la de en
medio, que es cuadrada, es del Nacimiento de Cristo,
y las otras dos redondas del Martirio de Santa Inés;
y allí está la sepultura del venerable Mosén Bautista
Agnesio, su devotísimo capellán. Y también la que está
en el Sagrario de la capilla de la Comunión de la iglesia
del Carmen en dicha ciudad; donde hay otras muchas
del Salvador, y todas tan parecidas, y con tan superior
belleza, que con más justo título, que Morales, pudiera
usurpar el renombre de Divino, porque además de no
hallarse pintura suya, que no sea sagrada; fue el estilo
dulcísimo, el dibujo soberano, la belleza singular, y
tan sutilmente peleteado en los cabellos, y barba, que
parece, que si se soplan se han de mover.” Antonio
Palomino y Velasco, Museo pictórico y escala óptica con el
Parnaso Pintoresco Laureado, 1715-1724 (Madrid: Edición
Aguilar, 1947), pp. 809-810.
22. “…preceptor y queridísimo maestro mío.” Lorenzo
Hernández Guardiola, Vida y obra del pintor Nicolás Borrás
23.
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37.
(Alicante: Excma. Diputación Provincial de Alicante,
1976), pp. 47-48.
Benito Doménech, Joan de Joanes. Una nueva visión,
pp. 124-125; Gómez Frechina, Joan de Joanes, pp. 66-67.
Benito Doménech, Joan de Joanes. Una nueva visión,
pp. 114-115.
Benito Doménech, Joan de Joanes. Una nueva visión,
pp. 116-119.
Benito Doménech, Joan de Joanes. Una nueva visión,
pp. 86-87.
Benito Doménech, Joan de Joanes. Una nueva visión,
p. 211.
“Una Sacra Familia que allí hay (en la catedral de
Valencia), con la particularidad de que el Niño-Dios,
que Nuestra Señora tiene en brazos, es puntualmente
una copia del de Nuestra Señora del Pez, en El
Escorial; pero pintado como si fuera original,
acompañando egregiamente en lo bien ejecutadas e
inventadas las demás figuras del cuadro, que es una
prueba de que Joanes siguió cuanto pudo el estilo de
Rafael.” Ponz, Viage de España, p. 328.
Benito Doménech, Joan de Joanes. Una nueva visión, pp.
78-87; Gómez Frechina, Joan de Joanes, pp. 11 & 52-53.
“Excede a estas pinturas la del remate del altar,
composición digna de Rafael, en que Santa Ana y
María Santísima sosteniendo al Niño Jesús en brazos,
están leyendo las palabras que él les señala con el dedo
escritas en un libro, y son estas quodcumque petieritis Patrem
in nomine meo.” Villanueva, Viaje literario, p. 23.
José Albi, Joan de Joanes y su círculo artístico, vol. II
(Valencia: Alcaine, 1978), pp. 221-224; Benito
Doménech, Joan de Joanes. Una nueva visión, p. 210;
Gómez Frechina, Joan de Joanes, 2011, pp. 68-69.
Benito Doménech, Joan de Joanes. Una nueva visión,
p. 212.
Albi, Joan de Joanes, pp. 224-228; Benito Doménech, Joan
de Joanes. Una nueva visión, pp. 102-103; Gómez Frechina,
Joan de Joanes, pp. 80-81.
Joseph M. Settier, Guía del viajero en Valencia (Valencia:
1866), p. 88.
Albi, Joan de Joanes, pp. 201-202; Benito Doménech,
Joan de Joanes. Una nueva visión, pp. 164-165; Gómez
Frechina, Joan de Joanes, 2011, pp. 94-95.
“La Virgen sostiene al niño Jesús que bendice al
pequeño San Juan en adoración ante él; detrás San
José; las cabezas están nimbadas; fondo de paisaje
azulado.” Catálogo de venta colección Salamanca (Paris:
1867), n. 10.
Diego Angulo Iñiguez, Pintura del Renacimiento, Ars
Hispaniae, vol. XII (Madrid: Plus Ultra, 1954), p. 165.
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