Colnaghi Foundation Journal 02 - Page 193



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PEDRO ORRENTE / The Spanish Bassano
PEDRO ORRENTE / The Spanish Bassano
N OTES
1.
See Jill Dunkerton, Susan Foister, and Nicholas Penny,
Dürer to Veronese (New Haven: Yale University Press,
1999), pp. 276-277.
2. His baptism certificate provides the names of his
parents: Jaime Orrente, of French origin, born in
Marseille and a merchant by trade, and Isabel Jumilla.
See José Crisant López Jiménez, “Hallazgo de las
partidas de bautismo de Orrente y Villacis,” Archivo de
Arte Valenciano (1961): pp. 74-79.
3. Diego Angulo Iñiguez and Alfonso E. Pérez Sánchez,
Historia de la pintura española. Escuela toledana de la primera
mitad del siglo XVII (Madrid: Consejo Superior de
Investigaciones Científicas, Instituto Diego Velázquez,
1972) p. 228.
4. “...aunque el Bassano se ejercitó más en hacer figuras
medianas, nuestro Orrente tomó la manera mayor
en que dio a conocer su grande espíritu. Y, aunque el
Bassano fue tan excelente y superior en hacer animales,
no fue menos nuestro Pedro Orrente.” Jusepe Martínez,
Discursos practicables del nobilísimo arte de la pintura (Madrid:
Real Academia San Fernando, 1866), p. 454, and the
more recent edition Jusepe Martínez, Discursos practicables
del nobilísimo arte de la pintura, ed. María Elena Manrique
Ara (Madrid: Cátedra, 2006), p. 268.
5. “...aunque se diferencia en el modo del Basan y hace
manera suya conocida por el mesmo natural... pues ha
sido provechoso no sólo a sí, pero a muchos pintores que
se sustentan con sus copias,” Francisco Pacheco, Arte de
la pintura (1649), ed. Francisco Javier Sánchez Cantón, 2
vols. (Madrid: Instituto de Valencia de Don Juan, 1956),
II, p. 134, and the more recent Francisco Pacheco, Arte
de la pintura (1649), ed. Bonaventura Bassegoda i Hugas
(Madrid: Cátedra, 1990), p. 517.
6. “...segundo Bazán y primer dibujante e historiador
en los aciertos y valentía;” Francisco Javier Sánchez
Cantón, Fuentes literarias para la historia del arte español, 5
vols. (Madrid: Centro de Estudios Históricos, 1934),
III, p. 107.
7. The artist authorizes the Tuscan artist, resident at the
court in Madrid, either to retrieve a painting of Saint
Catherine from the Madrid silversmith Pedro Pérez
de Carrión, or to charge him its value of 20 ducados.
Manuel Muñoz Barberan, Pedro Orrente (Nuevos documentos
murcianos) (Murcia: Impresor Belmar, 1981), pp. 6-7.
8. Wilfrid Brulez, Merchands flamands a Venise, 2 vols. (15681605) (Brussels and Rome: Academia Belgica, 1965),
I, p. 558; Miguel Falomir Faus, Los Bassano en la España
del Siglo de Oro, exh. cat. (Madrid: Museo Nacional del
Prado, 2001), pp. 40-41.
9. Joyce Hill Stoner and Rebecca Rushfield, eds., Conservation
of Easel Paintings (Abingdon: Routledge, 1995), p. 100. Also
see Edgar Peters Bowron, “A Brief History of European
Oil Paintings on Copper 1560-1775,” in Copper as Canvas:
Two Centuries of Masterpiece Paintings on Copper 15751775, ed. Michael K. Komanecky (Oxford: Oxford
University Press, 1998), p. 25.
10. Giorgio Vasari, Le vite de’ più eccellenti pittori, scultori, e
architettori italiani (1550 and 1568), ed. William Gaunt, 4
vols. (London: Everyman’s Library, 1963), III, p. 118.
11. See Dunkerton, Foister, Penny, Dürer to Veronese, p. 276,
and David Ekserdjian, Parmigianino, (New Haven and
London: Yale University Press, 2006), p. 150, who
suggests the work, listed in the Baiardo inventory,
might be the Portrait of a Bearded Man now in a Private
Collection.
12. Isabel Horovitz, “Paintings on Copper: A Brief
Overview of their Conception, Creation and
Conservation,” in Paintings on Copper and Other Metal
Plates: Production, Degradation and Conservation Issues, eds.
Laura Fuster Lopez, Inmaculada Chulia Blanco, M.
Francisca Sarrio Martin, M. Luisa Vazquez de Agredos
Pascual, Leslie Carlyls, and Jorgen Wadum (Valencia:
University of Valencia, 2017), pp. 18-19.
13. David Ekserdjian, Correggio (New Haven and London:
Yale University Press, 1997), p. 175.
14. For this painting, which is very similar to one in
the National Museum of Western Art, Tokyo, see
Michiaki Koshikawa, Kokuritsu-Seiyõ-Bijutsukan, Tokio 34
(2000-2001): pp. 16-19, and Chiyo Ishikawa, Marylin
Perry, and Edgar Peters Bowron, A Gift to America:
Masterpieces from the Samuel H. Kress Collection, exh. cat.
(Raleigh, Houston, Seattle, and San Francisco: the
North Carolina Museum of Art, the Museum of Fine
Arts, Houston, the Seattle Arts Museum, and the Fine
Arts Museum, San Francisco, 1994), pp. 90-95, no. 7.
15. Muñoz Barberan, Pedro Orrente, p. 6.
16. “.. historias del testamento viejo y nuevo, y en ellos
accomodando países con tal unión a las figuras que
en este género pocos le igualaron.” Martínez, Discursos
practicables, p. 454.
17. For this work see Roberto Longhi and Augusto L.
Mayer, Gli antichi pittori spagnoli dalla collezione ContiniBonacossi, exh. cat. (Rome: Villa Giulia, 1930), pp. 34-35,
no. 52, ill. 45.
18. Originally thought to have been painted in Valencia
in 1616, it was in fact purchased in in 1614 by María
Díez de Covarrubias, widow of the vice-chancellor of
the Council of Aragon, Diego de Covarrubias, from the
Marquis of Caracena. See Maria José López Azorin,
“En defensa de los acuerdos artísticos: un proceso entre
pinturas en Valencia promovido por Joan Sariñena”, in
In sapientia libertas. Escritos en homenaje al profesor Alfonso E.
Pérez Sánchez (Madrid and Seville: Museo Nacional del
Prado, 2007), pp. 263-267.
19. He was buried in the parish church of San Martín.
See Maria José López Azorín, Documentos para la
historia de la pintura valenciana en el siglo XVII (Madrid:
Fundación de apoyo a la Historia del Arte Hispánico,
2006), pp. 68-72.
20. Angulo Iñiguez and Pérez Sánchez, Historia de la pintura
española, p. 308.
21. Peter Cherry, “Juan de Ribalta’s The Adoration of the
Shepherds,” Boletín Museo de Bellas Artes de Bilbao 4 (2009): p. 8.
22. Cherry, “Juan de Ribalta,” pp. 8-9.
23. Carlos Piñel Sánchez, “El pintor Pedro de Orrente en
una colección particular de Zamora” in Sic non vobis:
Colección de estudios en honor de Florián Ferrero, ed. José Lusis
Hernández Luis, (Zamora: UNED, 2015), pp. 509-522.
24. Enrique Valdivieso, “Dos nuevas pinturas de Pedro
Orrente,” Laboratorio de Arte 5 (1993): pp. 353-356.
25. Enrique Romero de Torres, Catálogo monumental de la
provincia de Cádiz (Madrid: Ministerio de Instrucción
Pública y Bellas, 1934), p. 447.
26. José Luis Morales y Marín, El pintor Pedro Orrente familiar
del Santo Oficio (Madrid: Aula Universitaria, 1977),
unpaginated, and Sánchez Cantón, Fuentes literarias, II,
pp. 367-368.
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