Colnaghi Foundation Journal 02 - Page 197



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PEDRO ORRENTE / The Spanish Bassano
Junto al pesebre, a cuyos pies descansan dos gallinas, aparece
postrado de rodillas en adoración un pastor con morral a la espalda
y cuchillo al cinto, ofreciendo las plantas desnudas de ambos
pies. Otro pastor cubierto con gorro rojo porta a sus hombros
un cordero y a su lado una mujer sujeta un cesto de mimbre con
paños y fajas para el recién nacido. San José en pie cubierto con
sombrero descansa apoyado sobre un cayado. Como en todas las
composiciones de Orrente de este asunto no faltan el buey y el asno
que reflejan su fama como pintor animalista.
En alto, un rompimiento de gloria con ángeles niños sosteniendo
una filactería con el himno: Gloria in excelsis Deo et in terra pax
hominibus bonae voluntatis. En el lado superior izquierdo, se
escenifica el anuncio a los pastores de la buena nueva del nacimiento
del Salvador.
El cobre compañero de la Adoración de los Reyes recuerda por sus notas
exóticas y decorativas al universo personal de Paolo Caliari (Verona,
1528 – Venecia, 1588) también conocido como Paolo Veronese.
Protegidos en las ruinas de un edificio clásico, la Sagrada Familia
recibe el homenaje y adoración de los Reyes y su cortejo. En alto, la
estrella que guió a los Reyes desde Oriente. El Niño Jesús desnudo
descansa en el regazo de la Virgen que aparece sentada sobre una
roca. San José, en pie, se sitúa por detrás de María apoyando su
cuerpo en un bastón.
Melchor en primer termino hincado de rodillas con la cabeza
descubierta y su larga barba blanca dirige su mirada al Divino
Infante. Dos pajes sujetan la ornada capa de brocado del rey mago.
Las indumentarias de los personajes ofrecen el típico juego de
pliegues quebrados de Orrente.
Las dos pinturas objeto de este estudio siguen con apenas variantes
dos lienzos firmados por Pedro Orrente en un retablo (Fig. 3) de la
parroquia de la Asunción de Yeste (Albacete): Adoración de los pastores
(lienzo, 190 x 124 cm; Fig. 4) y Adoración de los Reyes (lienzo, 222 x
152 cm; Fig. 5). En la parte superior de la mazonería del retablo
aparece la fecha de 1628 y en la base a modo de banco los bustos de
San Pedro y Santiago apóstol.
Estos dos lienzos de Yeste seguramente corresponden a una fecha
próxima a 1629 cuando Orrente pintó el retablo mayor y colaterales
del convento de franciscanos de la villa de Yeste. Los franciscanos
descalzos se establecieron en esta población de la provincia de
Albacete en 1618.
La Adoración de los pastores de Yeste, que ocupa el segundo cuerpo
del retablo, aparece la composición cortada en la parte baja en
comparación con la que ofrece el cobre. Otros cambios son una
gama de color más terrosa y la cabellera morena del pastor postrado
en hinojos que en el cobre se muestra canosa.
PEDRO ORRENTE / The Spanish Bassano
Buena nota de la fortuna de la composición de la Adoración de
los Pastores de Orrente es un lienzo (117 x 82 cm) cedido por una
colección particular al Museo Etnográfico de Zamora16 que sigue
puntualmente la pintura sobre cobre de Colnaghi. La pintura de
Zamora a juzgar por sus características estilísticas es de un seguidor
de Orrente.
N OTAS
1.
2.
La Adoración de los Reyes de Yeste sigue con apenas cambios la
composición del cobre ofreciendo también una gama terrosa y
oscura y un diseño diferente y más esquemático en la capa de
Melchor.
Orrente volvió a pintar las mismas composiciones de la población de
Yeste con pequeños cambios en dos lienzos conservados en la iglesia
de San Sebastián de Salamanca, procedentes de la iglesia salmántina
de San Bartolomé: una Adoración de los Reyes (170 x 130 cm) firmada
por Orrente y una Adoración de los pastores (170 x 130 cm).
Cabe mencionar también la réplica autógrafa de Orrente de la
Adoración de los Reyes (175 x 120 cm; Fig. 6) custodiada en la sacristía
de la catedral de Toledo que ofrece la misma decoración en el
manto del rey postrado ante el Divino Infante que nuestro cobre y a
diferencia del de Yeste que la decoración del manto es más simple.
El hombre barbado que monta el corcel blanco presenta un cambio
respecto a las composiciones del cobre, de Yeste y de Salamanca.
Sujeta la brida con su brazo izquierdo y alarga su brazo derecho
señalando al Niño Jesús.
Esta Adoración de los Reyes de Toledo por la que se le pagó 3350 reales
a Orrente en 1630 está hermanada con una Adoración de los pastores
pero que sigue una composición diversa a la que aquí presentamos.
Enrique Valdivieso17 dio a conocer una Adoración de los Magos y una
Adoración de los Pastores como obras de Pedro Orrente en el retablo
de Nuestra Señora de la Antigua en la Iglesia de Santa María la
Coronada en Medina Sidonia (Cádiz) que tenían una atribución
incorrecta a Zurbaran o de su escuela18 . La Adoración de los Reyes
con formato horizontal es réplica con variantes de la composición
orrentiana que aquí estudiamos. Este lienzo de Medina Sidonia
debe considerarse como obra del taller de Orrente. En cambio el
lienzo compañero de la Adoración de los pastores es obra autógrafa sin
duda de Jerónimo Jacinto de Espinosa (Cocentaina, Alicante, 1600
– Valencia, 1667). En el mismo retablo hay dos lienzos valencianos
más con dos ápostoles que son obra del pintor valenciano Miguel
March (Valencia, ca.1633-1670) con débitos claros a los apóstoles y
filósofos de José de Ribera.
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18.
Versión original del artículo, antes de revisión y
traducción.
J.C. López Jiménez, “Hallazgo de las partidas de
bautismo de Orrente y Villacis” in Archivo de Arte
Valenciano, Valencia, 1961, pp. 74-79.
J. Martínez, Discursos practicables del Nobilísimo Arte de
la Pintura, Madrid, Real Academia de San Fernando,
1866, p. 454.
Ibid., p. 454.
F. Pacheco, Arte de la Pintura, preliminar, notas e índices
F.J. Sánchez Cantón, Madrid, Instituto de Valencia de
Don Juan, 1956, tomo II, p. 134.
F. J. Sánchez Cantón, Fuentes literarias para la Historia del
Arte Español, Madrid, 1934, tomo III, p. 107.
D. Angulo Iñiguez y A.E. Pérez Sánchez, Historia de
la Pintura Española. Escuela toledana de la primera mitad del
siglo XVII, Madrid, Instituto Diego Velázquez, 1972,
p.228.
W. Brulez, Merchands flamands a Venise I (1568-1605),
Bruselas-Roma, 1965, p. 558 y M. Falomir Faus, Los
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Museo Nacional del Prado, 2001, pp. 40-41.
M. Muñoz Barberan, Pedro Orrente (Nuevos documentos
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Ibid., p. 6-7.
J. L. Morales y Marín, El pintor Pedro Orrente familiar del
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F. J. Sánchez Cantón, Fuentes literarias para la Historia del
Arte Español, Madrid, 1933, tomo II, pp. 367-368.
M. J. López Azorin, “En defensa de los acuerdos
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Escritos en homenaje al profesor Alfonso E. Pérez Sánchez,
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Fundación Focus-Abengoa, 2007, pp. 263-267.
M. J. López Azorín, Documentos para la Historia de la
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de Apoyo a la Historia del Arte Hispánico, 2006, pp.
68-72.
D. Angulo Iñiguez y A.E. Pérez Sánchez, Historia de
la Pintura Española. Escuela toledana de la primera mitad del
siglo XVII, Madrid, Instituto Diego Velázquez, 1972,
p. 308.
16
C. Piñel Sánchez, “El pintor Pedro de Orrente
en una colección particular de Zamora” in Colección de
Estudios en Honor de Florián Ferrero (José Luis Hernández
Luis, ed.), Zamora, 2015, pp.509-522.
E. Valdivieso, “Dos nuevas pinturas de Pedro
Orrente”, in Laboratorio de Arte 5, 1993, pp. 353356.
E. Romero de Torres, Catálogo monumental de la provincia
de Cádiz, 1934, p.447.
197

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