Colnaghi Foundation Journal 03 - Page 61



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The presence of portraits in Paolo Veronese’s narrative paintings
The presence of portraits in Paolo Veronese’s narrative paintings
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John Garton, Grace and Grandeur. The Portraiture of Paolo
Veronese (Turnhout: Brepols, 2008). For a review of
the book and comments on Garton’s attributions
and dates, see Xavier F. Salomon, “Review of Grace
and Grandeur. The Portraiture of Paolo Veronese by John
Garton,” The Burlington Magazine 150 (2008): pp.
692-694.
For these portraits, see, in particular, Garton, Grace and
Grandeur, nos. 5-6, 10, 14, pp. 188-191, 194-195, 199200; Xavier F. Salomon, “The Children in Veronese’s
Portraits of Iseppo and Livia da Porto,” The Burlington
Magazine 151 (2009): pp. 816-818; Xavier F. Salomon,
Veronese, exh. cat. (London: National Gallery, 2014),
pp. 64-68, 86-91.
Garton, Grace and Grandeur, nos. 7-8, 22-23, pp. 191193, 208-209.
Garton, Grace and Grandeur, nos. 1, 10, pp. 183-184, 194195.
The topic has been examined superficially by Stefania
Mason, “La ‘presenza’ dei committenti nei dipinti di
Paolo Veronese,” in Paolo Veronese. L’Illusione della realtà, eds.
Paola Marini and Bernard Aikema, exh. cat. (Verona:
Palazzo della Gran Guardia, 2014), pp. 153-163.
For this type of portrait, see André Chastel, “Le
donateur ‘in abisso’ dans le ‘Pale’,” in Festschrift für Otto
von Simson zum 65. Geburtstag, eds. Lucius Grisebach and
Konrad Renger (Frankfurt-am-Main: Verlag, 1977), pp.
273-283.
Terisio Pignatti and Filippo Pedrocco, Veronese (Milan:
Mondadori Electa, 1995), nos. 7-8, pp. 42-44;
Salomon, Veronese, no. 1, pp. 47-49, 249.
Pignatti and Pedrocco, Veronese, no. 137, pp. 239-240;
Salomon, Veronese, pp. 99-100.
Pignatti and Pedrocco, Veronese, no. 151, p. 253.
The altarpiece was cut down in the eighteenth
century, and four fragments from it survive in the
National Gallery of Canada in Ottawa, the Scottish
National Gallery in Edinburgh, Dulwich Picture
Gallery in London, and the Blanton Museum
of Art in Austin, Texas. For the altarpiece and its
reconstruction, see Xavier F. Salomon, Paolo Veronese.
The Petrobelli Altarpiece (Milan: Silvana, 2009).
Pignatti and Pedrocco, Veronese, no. 198, pp. 293-294;
Salomon, Veronese, no. 34, pp. 147-149, 260.
For a concise account of these, see Xavier F. Salomon,
Veronese in Murano. Two Venetian Renaissance Masterpieces
Restored (New York: The Frick Collection, 2017), pp.
46-51.
Pignatti and Pedrocco, Veronese, no. 9, pp. 44-45;
Monica Gasparini in Paola Marini and Loredana
Olivato, eds., Da Veronese a Farinati. Storia, conservazione
e diagnostica al Museo di Castelvecchio di Verona (Treviso:
Zoppelli e Lizzi, 2010), no. 1, pp. 36-41; Alessandra
Zamperini in Marini and Aikema, Paolo Veronese.
L’Illusione, no. 1.5, pp. 46-47.
“In Villa di Gravigna nel Trivigiano trovasi una sua
tavola col ritratto del Piovano”; Carlo Ridolfi, Le
Maraviglie dell’Arte (1648), ed. Detlev F. von Hadeln, 2
vols. (Berlin: G. Grote, 1914), I, p. 317.
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“E sopra una trave d’una Cappella è situato picciolo
quadretto con nostra Donna, & una Santa Verginella
porge una colomba al bambino, e vi è ritratto il Padre
Michiele Spaventi Venetiano”; Ridolfi, Le Maraviglie
dell’Arte, I, p. 313.
Pignatti and Pedrocco, Veronese, no. 242, p. 356;
Salomon, Veronese in Murano, pp. 48-49.
Pignatti and Pedrocco, Veronese, no. 389, pp. 487-488.
Pignatti and Pedrocco, Veronese, no. 150, pp. 252-253;
Salomon, Veronese in Murano, pp. 49-51.
For the altarpiece, see, most recently, Xavier F.
Salomon, Paolo Veronese. The Martyrdom of Saint Justina
(Verona: ArtchivePortfolio, 2017).
Pignatti and Pedrocco, Veronese, no. 101, p. 136;
Salomon, Veronese, pp. 71-74.
“In Verona nel refettorio di San Nazaro, monasterio
de’ Monaci Neri, ha fatto in un gran quadro di tela
la cena che fece Simon lebroso al Signore, quando la
peccatrice se gli gettò a’ piedi, con molte figure, ritratti
di naturale e prospettive rarissime; e sotto la mensa
sono due cani tanto belli che paiono vivi e naturali,
e più lontano certi storpiati ottimamente lavorati”;
Giorgio Vasari, Le Vite de più eccellenti pittori, scultori
ed architettori, ed. Paola Barocchi, 5 vols. (Florence:
Sansoni, 1966-1987), V, p. 377.
For the painting, see Jean Habert and Nathalie Volle,
eds., Les Noces de Cana de Véronèse. Un oeuvre et sa restauration
(Paris: Réunion des Musées Nationaux, 1992). For the
presence of portraits, see, in particular, pp. 45-50.
“A lato a una colonna accomodò ingeniosamente il
Priore che spicca mirabilmente per il nero delle vesti”;
Ridolfi, Le Maraviglie dell’Arte, I, p. 319.
“In un canto con la salvietta sopra la spalla, della
cui effigie si trarebbe di vantaggio cio, che fu speso
nell’opera”; “offerì a Paolo per questo effetto certa
quantità di denaro, che avvanzato di elemosine e di
confessioni haveva”; Ridolfi, Le Maraviglie dell’Arte, I, p.
314.
Ridolfi, Le Maraviglie dell’Arte, I, p. 313; Pignatti and
Pedrocco, Veronese, nos. 157, 173, pp. 259-260, 270.
Pignatti and Pedrocco, Veronese, no. 142, pp. 242245; Nicholas Penny, National Gallery Catalogues. The
Sixteenth-Century Italian Paintings. Vol. 2. Venice 15401600 (London: National Gallery, 2008), pp. 344-353;
Salomon, Veronese, no. 19, pp. 103-107, 255.
For San Geminiano, see, most recently, Xavier F.
Salomon, “’A Ruby Among Many Pearls’: The
Lost Church of San Geminiano in Venice and its
Sixteenth-Century Decoration,” in David Bowie’s
Tintoretto. Angel Foretelling the Martyrdom of Saint Catherine
of Alexandria, eds. Benjamin van Beneden and Nicola
Jennings (London: Colnaghi Foundation, 2017), pp.
55-69.
For the bust, see Thomas Martin, Alessandro Vittoria
and the Portrait Bust in Renaissance Venice (Oxford: Oxford
University Press, 1998), no. 16, pp. 118-120.
Pignatti and Pedrocco, Veronese, no. 102, pp. 137-138;
Salomon, Veronese, no. 14, pp. 94-98, 253.
“Mandibole possenti, il naso deforme, le sopracciglia
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tempestose, le grandi labbra che sembran rivelare del
sangue moro in questa testa di risoluto condottiero
di ciurme, piuttosto che di pastor d’anime”; Adolfo
Venturi, “Alessandro Vittoria,” in Storia dell’arte italiana,
10 vols. (Milan: U. Hoepli, 1937), X/3, p. 148.
Pignatti and Pedrocco, Veronese, no. 403, pp. 500-501;
Salomon, Veronese, no. 50, pp. 214-217, 265.
“In questo mentre Paolo se ne passò à Roma col
Signor Girolamo Grimano, Procuratore di S. Marco,
di cui era famigliare, destinato oratore al Pontefice”;
Ridolfi, Le Maraviglie dell’Arte, I, p. 310.
“A petitione del Signor Girolamo Grimano,
Procuratore di San Marco, dipinse ancora à fresco
alcune favole nella facciata del delitioso suo palagio di
Oriago, alcune dotte figure nel frontespitio”; Ridolfi,
Le Maraviglie dell’Arte, I, p. 324.
Pignatti and Pedrocco, Veronese, no. 340, pp. 446-447;
Salomon, Veronese, p. 31.
Pignatti and Pedrocco, Veronese, no. 87, pp. 125-126.
Giuseppe Gullino, “Da Padova al Prado: La Disputa di
Gesù tra i dottori del Tempio,” in Veronese a Padova. L’artista,
la committenza, e la sua fortuna, eds. Giovanna Baldissin
Molli, Davide Banzato, and Elisabetta Gastaldi
(Milan: Skira, 2014), pp. 27-32.
Pignatti and Pedrocco, Veronese, no. 55, pp. 84-85;
Penny, Venice 1540-1600, pp. 334-343; Salomon,
Veronese, no. 3, pp. 52-55, 250.
Pignatti and Pedrocco, Veronese, no. 261, pp. 373-374.
Garton, Grace and Grandeur, no. 18, pp. 203-205.
Pignatti and Pedrocco, Veronese, p. 557, doc. 35.
Pignatti and Pedrocco, Veronese, , nos. 51, 186, pp. 8082, 282-283; Salomon, Veronese, nos. 4, 26, pp. 55-57,
135, 250, 257.
Pignatti and Pedrocco, Veronese, no. 51, 187, pp. 283284; Penny, Venice 1540-1600, pp. 354-387; Salomon,
Veronese, no. 22, pp. 117-122, 256.
For the various descriptions and identifications of the
figure, see Xavier F. Salomon, Veronese’s Allegories: Virtue,
Love, and Exploration in Renaissance Venice (New York:
The Frick Collection, 2006), pp. 33, 45.
Pignatti and Pedrocco, Veronese, no. 319, p. 428.
“Un pensiero della Virtù in forma di vecchia coronata
d’alloro e della Lascivia, nel cui mezzo è posto
picciolo fanciullo di quella famiglia, invitandolo
ogn’una a se”; Ridolfi, Le Maraviglie dell’Arte, I, p. 338.
For the Cuccina cycle, see most recently Blake de
Maria, Becoming Venetian. Immigrants and the Arts in
Early Modern Venice (New Haven and London: Yale
University Press, 2010); Christine Follmann, Marlies
Giebe, and Andreas Henning, eds., Veronese. Der
Cuccina-Zyklus, exh. cat. (Dresden: Gemäldegalerie
Alte Meister, 2018).
Pignatti and Pedrocco, Veronese, no. 100, p. 135;
Salomon, Veronese, no. 9, pp. 68-69, 252.
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