Colnaghi Foundation Journal 04 - Page 137



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Pedro Orrente and the Nine Worthies
Pedro Orrente and the Nine Worthies
N OTES
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Histoire littéraire de la France, vol. XXXVI (Paris: Académie
des inscriptions et belles lettres, 1885-1906), pp.1-35.
2. On the subject of the Nine Worthies, see Paul Meyer,
“Les Neuf Preux,” Bulletin de la Société des Anciens Textes
Français 9 (1883): pp. 45-54; Horst Schroeder, Der
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(Göttiengen: Vandenhoeck and Ruprecht, 1971);
Jacqueline Cerquiglini-Toulet, “Fama et les preux: nom
et renom à la fin du Moyen Âge,” Médiévales 24 (1993):
pp. 35-44; Tania Van Hemelryck, “Ou sont les Neuf
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42 (1998): pp. 1-8; Glynnis M. Cropp, “Les vers sur les
Neuf Preux,” Romania 120 (2002): pp. 449-482.
3. Schroeder, Der Topos der Nine Worthies, p. 54.
4. Paola D­’Ancona, “Gli affreschi del castello di Manta
nel Saluzzese,” L’Arte 8 (1905): pp. 94-106, 184-198.
5. Noëlle-Christine Rebichon, “Le Cycle des Neuf Preux
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française de Rome-Moyen Âge 122-1 (2010): pp. 173-188.
6. Jean Favier, ed., Un rêve de chevalerie: les Neuf Preux,
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7. James J. Rorimer, The Nine Heroes Tapestries at the
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Art, 1953).
8. Marçal Olivar, “Els tapissos francesos del rei En Pere
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Artur Ramon-Manuel Barbie, 1986), pp.17-18.
9. Sophie Cassagnes-Brouquet, “Les Neuf Preuses,
l’invention d’un nouveau theme iconographique dans
le contexte de la Guerre de Cent ans,” in Le genre face
aux mutations: Masculin et féminin, du Moyen Âge à nos jours
[en ligne] (Rennes: Presses universitaires de Rennes,
2003), available online at http://books.openedition.
org/pur/15907, accessed September 2018.
10. Ibid., p. 7.
11. For Orrente, see Jusepe Martínez, Discursos practicables
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de San Fernando, 1866), p. 454; Francisco Pacheco,
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“Hallazgo de las partidas de bautismo de Orrente y
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Diego Angulo Iñiguez and Alfonso E. Pérez Sánchez,
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y Marín, El pintor Pedro Orrente familiar del Santo Oficio
(Madrid: Aula Universitaria, 1977); Manuel Muñoz
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(Murcia: Belmar, 1981); Diego Angulo Iñiguez
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para la Historia de la Pintura Valenciana en el siglo XVII
(Madrid: Fundación de Apoyo a la Historia del
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Azorin, “En defensa de los acuerdos artísticos: un
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Joan Sariñena,” in Sapientia Libertas. Escritos en homenaje
al profesor Alfonso E. Pérez Sánchez (Madrid and Seville:
Museo Nacional del Prado and Fundación FocusAbengoa, 2007), pp. 263-267; José Gómez Frechina,
“In Memoriam. Semblanza científica del profesor
Fernando Benito Doménech,” Ars Longa 21 (2013): pp.
37-70; José Gómez Frechina, “Un retrato inédito de
Pedro Orrente,” Ars Magazine 28 (2015); José Gómez
Frechina, “Pedro Orrente, the Spanish Bassano, as a
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pp. 151-165.
Dresden, Staatliche Kunstsammlungen, KupferstichKabinett, 19.5 x 13 cm.
Rotterdam, Museum Boijsmans van Beuningen, 33.8
x 51.2 cm.
Gómez Frechina, “In Memoriam,” pp. 57 and 61.
Christie’s, London, 28 October 2009, (The Manolo
March Collection from Son Galcerán, Majorca), lot
20, oil on canvas, 155.2 x 116.2 cm.
Joshua 10: 12-14.
Angulo Iñiguez and Pérez Sánchez, Pintura toledana,
no. 180 B, p. 293, and Fernando Benito Doménech,
Pinturas y Pintores en el Real Colegio de Corpus Christi
(Valencia: Federico Domenech, S.A., 1980), no. 144,
p. 289.
Angulo Iñiguez and Pérez Sánchez, Pintura toledana,
no. 180, p. 293, plate 195.
I Samuel 17: 48-51.
Sotheby’s, London, 10 April 2013, lot 81, oil on
canvas, 140 x 107 cm.
Angulo Iñiguez and Pérez Sánchez, Pintura toledana,
no. 146, p. 280, pl. 195.
17 December 2009, lot 922; oil on canvas, 134 x 112 cm.
Angulo Iñiguez and Pérez Sánchez, A Corpus of Spanish
Drawings, pp. 57 and 274, pl. LXXVIII.
Alfonso Emilio Pérez Sánchez, “En el Centenario de
Orrente” Archivo Español de Arte 209 (1980): pp. 1-18.
Gómez Frechina, “In Memoriam,” p. 59.
Angulo Iñiguez and Pérez Sánchez, A Corpus of Spanish
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Gómez Frechina, “In Memoriam,” p. 59.
Christie’s, New York, 10 January 1990, lot 98.
Elías Tormo, Las viejas series icónicas de los Reyes de
España (Madrid: Blass, 1916), p. 151: “It does not
reveal any specific characteristics of the most typical
Valencian school (Ribaltas and Espinosas), but it could
be by Pablo Pontons, a follower of Orrente and one
with a notably Castilian air (à la Puga).”
Ibid., pp. 151-152.
María José López Azorín, Documentos para la Historia de la
Pintura Valenciana en el siglo XVII (Madrid: Fundación de
Apoyo a la Historia del Arte Hispánico, 2006), p. 76.
I am grateful to Dr Mercedes Gómez-Ferrer Lozano,
senior professor of art history at the University of
Valencia, for this reference.
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