CF STUDIES JOURNAL 06 - Page 22



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“Et de presente habita ser vetor scarpaza depentor”: new documents on Carpaccio’s house and workshop at San Maurizio
“Et de presente habita ser vetor scarpaza depentor”: new documents on Carpaccio’s house and workshop at San Maurizio
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N OTES
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This article is the preliminary result of an ongoing
research project on Vittore Carpaccio funded by Save
Venice Inc., to which I am deeply grateful. My thanks
also extend to Irene Brooke, Patricia Fortini Brown,
Peter Humfrey and the anonymous CF reader for their
comments on earlier versions of this article. I warmly
thank Giovanni Caniato, Nora Gietz, Gianmario
Guidarelli, Anna Pizzati, Ivana Ricci, Alessandra
Schiavon and Giorgio Tagliaferro for their advice. I
owe a special debt of gratitude to Paola Benussi for her
generosity, suggestions and encouragement.
Venice, Archivio di Stato: Direzione Demanio Province
Venete. Venezia. Fabbriche, b. 59, fasc. II/D, f. 25r: “La
caxa granda [da stazio] laqual non valerebbe pocho
o nulla tolendoli la vista et agere et la commodita dil
destender et de la riva.” The matter is briefly discussed
in Giandomenico Romanelli, Ca’ Corner della Ca’ Granda.
Architettura e committenza nella Venezia del Cinquecento
(Venice: Albrizzi Editore, 1993), pp. 103, 178-179, doc.
40. For Ca’ Corner see also: Deborah Howard, Jacopo
Sansovino. Architecture and Patronage in Renaissance Venice
(New Haven and London: Yale University Press, 1975),
pp. 132-146; Manfredo Tafuri, Ricerca del Rinascimento.
Principi, città, architetti (Turin: Einaudi, 1992), pp. 328338; Manuela Morresi, Jacopo Sansovino (Milan: Electa,
2000), pp. 118-128. On the meaning and etymology of
casa da stazio, or stacio, see: Juergen Schulz, “The Houses
of Titian, Aretino, and Sansovino,” in Titian. His World
and His Legacy, ed. David Rosand (New York: Columbia
University Press, 1988), pp. 109-110 n. 30.
Venice: Direzione Demanio Province Venete. Venezia. Fabbriche,
b. 59, fasc. II/B-D. See also Romanelli, Ca’ Corner, pp.
103, 113, 172-173, docs. 21-24, 175-178, docs. 30-36,
180-182, docs. 45-47.
Giuseppe Tassini only mentions the Pin family branch
from the parish of San Cassiano (Venice, Biblioteca del
Museo Correr: Ms. P.D. c. 4, vol. 4, p. 90).
Paola Benussi, “Indizi e suggestioni per una
committenza veneziana: Giovanni Galletti pievano
della chiesa di Santa Lucia,” in Per Pier Maria Pennacchi.
Un capolavoro restituito dal restauro, ed. Roberta Battaglia,
(Treviso: Zel Edizioni, 2016), pp. 91-102. On the
cittadini originari see at least: Matteo Casini, “La
cittadinanza originaria a Venezia tra i secoli XV e
XVI. Una linea interpretativa,” in Studi veneti offerti
a Gaetano Cozzi, eds. Gino Benzoni et al. (Vicenza: Il
Cardo, 1992), pp. 133-150; Andrea Zannini, Burocrazia
e burocrati a Venezia in età moderna: i cittadini originari (sec.
XVI-XVIII) (Venice: Istituto Veneto di Lettere Scienze
e Arti, 1993); James S. Grubb, “Elite Citizens,” in Venice
Reconsidered. The History and Civilization of an Italian CityState, 1297-1797, eds. John Martin and Dennis Romano
(Baltimore and London: Johns Hopkins University
Press, 2000), pp. 339-364; Anna Bellavitis, Identité,
mariage, mobilité sociale. Citoyennes et citoyens à Venise au XVIe
siècle (Rome: École franaise de Rome, 2001); Kiril
Petkov, The Anxieties of a Citizen Class. The Miracles of the
True Cross of San Giovanni Evangelista, Venice 1370-1480
(Leiden-Boston: Brill, 2014).
On the case da serzenti, or sarzenti, see Ennio Concina,
Pietre, parole, storia. Glossario delle costruzioni nelle fonti
veneziane (secoli XV-XVIII) (Venice: Marsilio, 1988), p.
130; Idem, Venezia nell’età moderna. Struttura e funzioni
(Venice: Marsilio, 1989), pp. 131-134.
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Venice, Archivio di Stato: Cancelleria Inferiore, Notai.
Miscellanea notai diversi, b. 27, n. 2675.
Venice, Archivio di Stato: Scuola Grande di San Giovanni
Evangelista, Atti, b. 11 (unnumbered folio), “F”;
Venice, Archivio di Stato: Scuola Grande di San Giovanni
Evangelista, Atti, b. 12 (unnumbered folio), “F”;
Venice, Archivio di Stato: Scuola Grande di San Giovanni
Evangelista, Atti, b. 13, f. 75r. On the topic see also
José Carlos Guerra Cabrera, “Los encargos pictóricos
narrativos de la s confradas venecianas (1490/1535).
Pintura, arte y sociedad” (PhD diss., Universidad de
la Laguna, 2005), p. 203. On the Venetian scuole and,
in particular, on the Scuola Grande di San Giovanni
Evangelista, see at least: Brian Pullan, Rich and Poor
in Renaissance Venice: the Social Institutions of a Catholic
State (Oxford: Blackwell, 1971); by the same author,
“Natura e carattere delle Scuole,” in Le Scuole di Venezia,
ed. Terisio Pignatti (Milan: Electa, 1981), pp. 9-26;
Ruggero Maschio, “Le Scuole Grandi a Venezia,”
in Storia della cultura veneta, III, Dal primo Quattrocento al
Concilio di Trento, eds. Girolamo Arnaldi and Manlio
Pastore Stocchi (Vicenza: Neri Pozza Editore, 1981),
pp. 193-206; William B. Wurthmann, “The Council
of Ten and the Scuole Grandi in Early Renaissance
Venice,” Studi Veneziani 18 (1989): pp.15-66; Patricia
Fortini Brown, “Le ‘Scuole’,” in Storia di Venezia dalle
origini alla caduta della Serenissima, V, Il Rinascimento: società
ed economia, eds. Alberto Tenenti and Ugo Tucci (Rome:
Istituto della Enciclopedia Italiana, 1996), pp. 307-354;
Dennis Romano, “L’assistenza e la beneficenza,” in
Tenenti and Tucci, Storia di Venezia dalle origini, V, pp.
355-406; Jonathan Glixon, Honoring God and the City.
Music at the Venetian Confraternities, 1260-1806 (Oxford:
Oxford University Press, 2003); Chiara Vazzoler, La
Scuola Grande di San Giovanni Evangelista (Venice: Marsilio,
2005); Petkov, The Anxieties.
Marin Sanudo, De origine, situ et magistratibus urbis
Venetae ovvero la città di Venezia (1493-1530), ed. Angela
Caracciolo Aricò (Milan: Cisalpino-La goliardica,
1980), pp. 51-52.
Venice, Archivio di Stato: Scuola Grande di San Giovanni
Evangelista, Atti, b. 73, ff. 26r, 31r. See also Guerra
Cabrera, Los encargos, p. 156.
Patricia Fortini Brown, “Honor and Necessity: The
Dynamics of Patronage in the Confraternities of
Renaissance Venice,” Studi Veneziani 14 (1987): pp. 197198; by the same author, Venetian Narrative Painting in the
Age of Carpaccio (New Haven-London: Yale University
Press, 1988), pp. 283-284, docs. 2-6c; Guerra Cabrera,
Los encargos, p. 464.
On the dating of the painting see: Stefania Mason
Rinaldi, “Contributi d’archivio per la decorazione
pittorica della Scuola di S. Giovanni Evangelista,” Arte
Veneta 32 (1978): pp. 293-294; John J. Bernasconi, “The
dating of the Cycle of the Miracles of the Cross from
the Scuola di San Giovanni Evangelista,” Arte Veneta 35
(1981): pp. 198-202. For an overview and evaluation of
Mason’s and Bernasconi’s studies, see Fortini Brown,
Venetian Narrative, p. 285.
Venice: Scuola Grande di San Giovanni Evangelista, Atti, b.
13, f. 75r.
Romanelli, Ca’ Corner, p. 173, doc. 21.
Romanelli, Ca’ Corner, pp. 173-174, doc. 24. On
Giorgio Corner see: Giuseppe Gullino, “Corner,
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28.
Giorgio,” in Dizionario Biografico degli Italiani (Rome:
Istituto della Enciclopedia Italiana, 1983), vol. 29, pp.
212-216.
Romanelli, Ca’ Corner, pp. 174-175, docs. 26-27, 29.
Romanelli, Ca’ Corner, pp. 175-176, doc. 31.
See above, note 12.
Francesco Pin had an illegitimate son called Piero Lion
of Federico: “Piero pin mio fiol fò chiamà per avanti
piero lion de ser fedrigo” (Venice, Archivio di Stato:
Scuola Grande di San Giovanni Evangelista, b. 4, fasc. B, f.
1v). At the time Francesco wrote his will, Piero Lion
resided in Milan as he had been banned from Venice.
He inherited from Francesco Pin fifteen farmed fields in
Schiavonia and one of the case da serzenti in the sestiere of
Castello. (Venice: Cancelleria Inferiore, Notai. Miscellanea
notai diversi, b. 27, n. 2675).
Venice, Archivio di Stato: Notarile. Testamenti. Notaio
Roberto Ranucci, b. 982, n. 35, 17 (November 1499).
Venice: Direzione Demanio Province Venete. Venezia. Fabbriche,
b. 59, fasc. I/D, f. 35r.
Venice: Direzione Demanio Province Venete. Venezia. Fabbriche,
b. 59, fasc. I/D, f. 15r.
Venice: Direzione Demanio Province Venete. Venezia. Fabbriche,
b. 59, fasc. I/D, f. 15r.
Carpaccio’s exact date of birth is unknown and has
long been controversial. Scholars currently believe he
was born between 1455 and 1460, or even 1465. For a
brief discussion of this matter see: Sara Menato, “Un
nuovo ‘Salvator Mundi’ di Carpaccio,” Prospettiva 146
(2012), p. 31 n. 7; Idem, Per la giovinezza di Carpaccio
(Padua: Padova University Press, 2016), pp. 9-12.
Venice: Direzione Demanio Province Venete. Venezia. Fabbriche,
b. 59, fasc. I/D, f. 15v: “una strada la qual serve a le
ditte case e terren obligado, ne le qual soleva habitar
ser antonio de serenij, et de presente habita ser vetor
scarpaza depentor, parte et parte confina con una de le
dite casete la ditta casa che habita ser vetor scarpaza”.
Venice, Archivio di Stato: Dieci savi alle decime in Rialto,
redecima 1514, b. 39, cond. Santa Lucia 11-12: “e
prima Ia chaxa da statio a pe’ pian et in soler in la
contra’ de San Morizio solea habitar ser Antonio de
Sereni et al prexente habita ser Vetor Charpazio d[ep]entor,
vechia e mal condizionata chon tre chaxete sotto di
essa, de tute le qual ne trazo de f[ito] ducati 38, zoè
ducati trentaotto”. The document was found by Paola
Benussi and kindly shared with me. I owe Paola my
deepest gratitude.
On Antonio de Sereni’s membership see Venice: Scuola
Grande di San Giovanni Evangelista, Atti, b. 13, f. 56r.
In addition to his two guardianships, Sereni was also
elected Degano in 1466, Guardian da matin in 1474, and
Vicario in 1476 (Venice: Scuola Grande di San Giovanni
Evangelista, Atti, b. 73, ff. 2r, 8r, 12r, 25r, 32r; Guerra
Cabrera, Los encargos, pp. 204 note 1, 209, 213, 501). It
must be stressed, however, that Antonio died in 1502
(Venice: Scuola Grande di San Giovanni Evangelista, Atti,
b. 13, f. 56r), whereas the documents under discussion
are dated more than ten years later. Further research
is needed to clarify this issue, however it is likely that
Sereni’s name was mentioned in the document simply
because he had occupied Pin’s casa da stazio for a long
time.
On the Venetian case da stazio see Concina, Venezia
nell’età moderna, pp. 127-138; Mario Piana, “Tecniche
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edificatorie cinquecentesche: tradizione e novità in
laguna,” in D’une ville à l’autre: structures matérielles et
organisation de l’espace dans les villes européennes (13.-16.
siècle), conference proceedings (Rome: École franaise
de Rome, 1989), pp. 631-639; Patricia Fortini Brown,
Private Lives in Renaissance Venice. Art, Architecture, and the
Family (New Haven-London: Yale University Press,
2004), especially pp. 191-200.
Sanudo wrote this comment the day after the fire that
destroyed Ca’ Corner (the gothic palace acquired from
the Malombra family in 1480) on the night between 15
and 16 August, 1532 (Marin Sanudo, I Diarii, 58 vols.,
eds. Federico Stefani, Guglielmo Berchet, and Nicolo
Barozzi (Venice: Visentini, 1879-1903), LVI, col. 751):
“In questa notte ha ore 5 seguite uno grandissimo
caso de incendio in questa città, molto miserabile et
lacrimoso sì per il pubblico come per il palazzo over la
caxa di fioli fo dil clarissimo cavalier et procurator Zorzi
Corner sul canal grando a San Maurizio olim da cha
Malumbra … caxa bellissima e la più bella di Veniexia
e potria dir de Italia.”
This was a common habit among Venetians, see
Patricia Fortini Brown, Private Lives, pp. 181, 197-200.
On Calle del Dose da Ponte see Giuseppe Tassini,
Curiosità Veneziane ovvero Origini delle denominazioni stradali,
ed. Lino Moretti (Venice: Filippi Editore, 1964), pp.
221-222.
This can be inferred by considering the price of the
other case da serzenti rented by Giovanni Pin in 1514
(m.v.), each costing 5 ducats: “Ittem in dito luogo e
contra’ do chaxete de m[uro] a pe’ pian afitasse tute
do ducati 10, zoè ducati 5 l’una. Ittem in dito luogo
e contra’ una altra chaxeta [con] uno pezo de squero
afitasse tuto per ducati 10.” (Venice: Dieci savi alle decime
in Rialto, redecima 1514, b. 39, cond. Santa Lucia
11-12).
Personal correspondence with Paola Benussi,
September 2019.
Gustav Ludwig, “Archivalische Beiträge zur Geschichte
der venezianischen Malerei,” Jahrbuch der Königlich
Preuszischen Kunstsammlungen 26 (1905): pp. 64-65, 71,
91. On Giovanni Mansueti, see also: Gabriele Matino,
“Gentile Bellini, Giovanni Mansueti e il Riconoscimento
del miracolo della reliquia della Croce al ponte di San Lio:
chiarimenti e proposte,” Venezia Cinquecento 40 (2010): pp.
18-19; Fabio Agostini, “Giovanni Mansueti: la vita, la
famiglia, l’eredità,” Venezia Cinquecento 43 (2012): pp. 5-44.
Romanelli, Ca’ Corner, pp. 176-177, docs. 33-34.
Romanelli, Ca’ Corner, pp. 177-178, docs. 35-37.
Romanelli, Ca’ Corner, p. 103. The Corners began to
fund excavations on the site only in 1533 (Romanelli, Ca’
Corner, p. 180, doc. 44; Morresi, Jacopo Sansovino, p. 120).
On Giacomo Corner see Giuseppe Gullino, “Corner,
Giacomo,” in Dizionario Biografico degli Italiani (Rome:
Istituto della Enciclopedia Italiana, 1983), vol. 29, pp.
206-208.
Venice: Direzione Demanio Province Venete. Venezia. Fabbriche,
b. 59, fasc. I/D.
Venice: Direzione Demanio Province Venete. Venezia. Fabbriche,
b. 59, fasc. I/D, f. 1r.
On Carpaccio’s year of death see Michelangelo
Muraro, Carpaccio (Florence: Edizioni d’arte il fiorino,
1966), p. 63.
Muraro, Carpaccio.
43. Venice: Direzione Demanio Province Venete. Venezia. Fabbriche,
b. 59, fasc. II/D, f. 34r. The map was originally
published, and briefly discussed, by Romanelli (Ca’
Corner, pp. 40-41), who, however, was unaware of the
fact that Carpaccio had lived in Pin’s casa da stazio.
44. On the exact location of the drainage canal see: Venice:
Direzione Demanio Province Venete. Venezia. Fabbriche, b. 59,
fasc. I/A, ff. 13v-14r; Romanelli, Ca’ Corner, pp. 37-41.
45. On the term sponza, or spongia, see Concina, Pietre, parole,
p. 140.
46. Romanelli, Ca’ Corner, pp. 147-160, 192-207, docs.
65-70.
47. On Calle del Tagiapiera and Campiello del Pozzetto
see Tassini, Curiosità Veneziane, p. 50. In the past, in the
middle of the campiello stood a well-head in the form of
a third-century Corinthian capital. It was replaced with
the current, modern well-head between 1889 and 1905
(Alberto Rizzi, Vere da pozzo di Venezia / The well-heads of
Venice [Venice: Stamperia di Venezia, 1992], p. 94).
48. Romanelli, Ca’ Corner, pp. 180-182, docs. 45-47: “in
solario et ad pedem planum cum tribus domunculis a
sergentibus subtus illam posit cum suis terreno vacuo
sive orto et curia ac putheo disco[ho]perto a parete
posteriori domus predicte”.
49. On Carpaccio’s later years see: Peter Humfrey,
Carpaccio. Catalogo completo (Florence: Cantini, 1991),
pp. 110-153; Augusto Gentili, “L’ultimo Carpaccio (e
anche il penultimo),” in Carpaccio. Vittore e Benedetto da
Venezia all’Istria, ed. Giandomenico Romanelli, exh. cat.
(Venice: Marsilio, 2015), pp. 59-105.
50. Lina Urban, Processioni e feste dogali. “Venetia est mundus”
(Venice: Neri Pozza Editore, 1998), pp. 117-125.
51. Jennifer Fletcher, “I Bellini,” in La bottega dell’artista tra
medioevo e rinascimento, ed. Roberto Cassanelli (Milan:
Jaca Book, 1998), p. 133; Giorgio Tagliaferro and
Bernard Aikema, Le botteghe di Tiziano (Florence: Alinari
24 ORE, 2009), p. 58.
52. Augusto Gentili, Le storie di Carpaccio. Venezia, i Turchi,
gli Ebrei (Venice: Marsilio, 1996), pp. 107, 182-183 n.
54; by the same author, “L’ultimo Carpaccio,” pp.
59-105. See also: Gianmario Guidarelli, I patriarchi di
Venezia e l’architettura. La cattedrale di San Pietro di Castello
nel Rinascimento (Venice: Il Poligrafo, 2015), pp. 79-104;
Bertrand Jestaz, Documents pour servir à l’histoire de la
Renaissance à Venise (Rome: École franaise de Rome,
2019), pp. 266-267.
53. Consider, for example, the casa da stazio owned by
the Dardani family in fondamenta della Sensa, sestiere di
Cannaregio, which featured on the facade a statue
portraying the Cancellier Grande Alvise Daradani
(Venice: Ms. P.D. c. 4, vol. 2, pp. 143-144 bister; Paola
de Peppo, “Memorie di veneti cittadini: Alvise Dardani,
Cancellier Grande,” Studi Veneziani 8 [1984]: pp. 442443; Deborah Howard, “Contextualising Titian’s Sacred
and Profane Love: The Cultural World of the Venetian
Chancery in the Early Sixteenth Century,” Artibus et
Istoriae 67 [2013]: pp. 188).
54. Schulz, “The Houses of Titian,” p. 83; Blake de Maria,
Becoming Venetian. Immigrants and the Arts in Early Modern
Venice (New Haven amd London: Yale University Press,
2010), pp. 95-113.
55. By 1549, however, Titian’s rent had risen to 60 ducats:
Schulz, “The Houses of Titian,” p. 81; Giorgio
Tagliaferro, “La casa-bottega a Biri Grande,” in
56.
57.
58.
59.
60.
61.
Giorgio Tagliaferro and Bernard Aikema, Le botteghe
di Tiziano (Florence: Alinari 24 ORE, 2009), p. 55.
Interestingly, in 1554 Jacopo Sansovino’s house in San
Trovaso yielded an annual income of 38 ducats. See
Deborah Howard, “Jacopo Sansovino’s House at San
Trovaso,” in Interpretazioni Veneziane. Studi di storia dell’arte
in onore di Michelangelo Muraro, ed. David Rosand (Venice:
Arsenale Editrice, 1984), pp. 242, 254-255.
Upon his arrival Titian did not have access to the
mezzanine, which was divided into two rental units.
Titian rented it only in 1537-1539 (Schulz, “The
Houses of Titian,” p. 79).
According to Tagliaferro (“La casa-bottega,” p. 56),
Titian might have used the tezza as a warehouse for his
unfinished paintings.
Tagliaferro, “La casa-bottega,” pp. 58-59.
The description was published by Francesco Priscianese
in 1540, see Schulz, “The Houses of Titian,” pp. 82,
108-109 n. 27.
Gentili, “L’ultimo Carpaccio,” pp. 59-105.
Gentili, “L’ultimo Carpaccio,” pp. 59-105. Banker
Gerolamo Priuli, later known as Girolamo Priuli
“dalle Porte”, commissioned the Supper at Emmaus
in the Venetian church of San Salvador in 1513. At
present, the painting is dubitatively attributed to Vittore
Carpaccio, Giovanni Bellini or one of his pupils: see
Fritz Heinemann, Giovanni Bellini e i belliniani, 3 vols.
(Venice: Neri Pozza Editore, 1962), I, no. 183 j, p. 55;
Lorenzo Finocchi Ghersi, “Artisti e committenti a San
Salvador,” Arte Veneta 51 (1997): pp. 29-33; by the same
author, Il Rinascimento veneziano di Giovanni Bellini (Venice:
Consorzio Venezia Nuova, 2003), pp. 109-130; Ettore
Merkel, “La cena in Emmaus,” in Incontrarsi a Emmaus,
eds. Giordana Mariani Canova, Ana Maria Spiazzi,
Crispino Valenziano, exh. cat. (Padua: Messaggero
di Sant’Antonio, 1997), pp. 235-236; Ettore Merkel,
ed., La Cena in Emmaus di San Salvador (Milan: Electa,
1999), pp. 9-44; Roger W. Rearick, “The Discovery
of Carpaccio’s Supper at Emmaus, Dated 1513, in the
Church of San Salvador,” in Studies in Venetian Art and
Conservation (New York and Venice: Save Venice Inc.,
1999), pp. 14-17; Rona Goffen, “Cena in Emmaus,”
in Il colore ritrovato. Bellini a Venezia, eds. Rona Goffen
and Giovanna Nepi Scirè, exh. cat. (Venice: Gallerie
dell’Accademia, 2000-2001), pp. 166-167; Jennifer
Fletcher and Reinhold C. Mueller, “Bellini and the
Bankers: The Priuli Altarpiece for S. Michele in Isola,
Venice,” Burlington Magazine 147 (2005): pp. 5-15;
Melissa Conn and David Rosand, eds., Save Venice Inc.
Four Decades of Restoration in Venice (New York and Venice:
Save Venice Inc., 2011), pp. 378-379.

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