CF STUDIES JOURNAL 06 - Page 98



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Technical experimentation in the art of Sebastiano del Piombo: some further thoughts
Technical experimentation in the art of Sebastiano del Piombo: some further thoughts
N OTES
1.
Piers Baker-Bates, “A Painting Little less than Eternal,”
in Michelangelo & Sebastiano, ed. Matthias Wivel, exh. cat.
(London: National Gallery, 2017), pp. 128-132; Piers
Baker-Bates, “‘Un nuovo modo di colorire in pietra’:
Technical Experimentation in the Art of Sebastiano
del Piombo,” in “La pittura poco meno che eterna”: Paintings
on Stone and Material Innovation, eds. Piers Baker-Bates
and Elena Calvillo (Leiden and Boston: Brill, 2018),
pp. 47-73.
2. Alessandro Cecchi, Marco Ciatti, and Oriana Sartiani,
eds., Sebastiano del Piombo e la pittura su pietra: ‘il Ritratto di
Baccio Valori’. Restauro e ricerche (Florence: Edifir, 2014);
Angela Cerasuolo, Diligenza e prestezza. La tecnica nella
pittura e nella letteratura artistica del Cinquecento (Florence:
Edifir, 2014), pp. 231-242; Ana González Mozo, In
Lapide Depictum. Pintura italiana sobre piedra (Madrid:
Museo Nacional del Prado, 2018).
3. Delle Lettere da diversi Re, et Principi, et Cardinali, et altri
huomini dotti a Mons. Pietro Bembo scritte (Venice: Francesco
Sansovino, 1560), p. 110; Giorgio Vasari, Le Vite de’ più
eccellenti pittori scultori e architettori nelle redazioni del 1550
e 1568, eds. Rosanna Bettarini and Paola Barocchi, 9
vols. (Florence: Sansoni, 1967-1987), V, pp. 97-99.
4. Angela Cerasuolo, “Sebastiano e la tecnica della
pittura su pietra: moventi, modalità e fini di una
invenzioni di successo,” in Sebastiano del Piombo e la pittura
su pietra, eds. Cecchi, Ciatti, and Sartiani, p. 49.
5. Christopher J. Nygren, “Titian’s Ecce Homo on Slate:
Stone, Oil, and the Transubstantiation of Painting,”
The Art Bulletin 99/1 (2017): pp. 36-66. See Paul
Joannides’s articles on this subject in this and the
previous volume of this Journal.
6. Vasari, Le Vite, V, p. 99.
7. Andrea G. De’Marchi, “Il Ritratto di Andrea Doria:
una nuova versione e possibili antecedenti,” in Sebastiano
del Piombo e la Cappella Borgherini nel contesto della pittura
rinascimentale, eds. Santiago Arroyo Esteban, Bruno
Marocchini, and Claudio Seccaroni (Florence: Nardini
Editore, 2010), pp. 123-125; Alessandro Ballarin, “Un
nuovo ritratto su lavagna di Sebastiano del Piombo,”
Nuovi Studi. Rivista di Arte Antica e Moderna 20/21 (2015):
pp. 71-80; Andrea G. De’Marchi, Collezione Doria
Pamphilij. Catalogo generale dei dipinti (Milan: Silvana
Editoriale, 2016), p. 342.
8. Baker-Bates, “‘Un nuovo modo di colorire in pietra’,”
p. 39.
9. “penò tre anni in finirlo”; Vasari, Le Vite, V, p. 99.
10. Alessandro Luzio, Isabella d’Este e il sacco di Roma (Milan:
L. F. Cogliatti, 1908), p. 118.
11. Philippe Costamagna, “Entre Raphaël. Titien et
Michel-Ange: les portraits d’Andrea Doria par
Sebastiano del Piombo et Bronzino,” in Les portraits du
pouvoir, eds. Olivier Bonfait and Brigitte Marin, exh.
cat. (Paris: Palais du Luxembourg, 2003), pp. 24-33;
Claudia Cieri Via, “L’immagine del potere: il ritratto di
Andrea Doria di Sebastiano del Piombo,” in Les portraits
du pouvoir, eds. Bonfait and Marin, pp. 34-47.
12. De’ Marchi, “Il Ritratto di Andrea Doria,” p. 125; De’
Marchi, Collezione Doria Pamphilij, p. 342.
13. Delle Lettere da diversi Re, p. 110.
14. Matteo Salonia, Genoa’s Freedom, Entrepreneurship,
Republicanism, and the Spanish Atlantic (Lanham:
Lexington Books, 2017).
15. Angela Cerasuolo, “Un nuovo ritratto su lavagna di
Sebastiano del Piombo Osservazioni sulla Tecnica,”
Nuovi Studi. Rivista di Arte Antica e Moderna 20/21
(2015): pp. 81-86.
16. Ballarin, “Un nuovo ritratto su lavagna di Sebastiano
del Piombo,” p. 75.
17. Paola Barocchi and Renzo Ristori, Il Carteggio di
Michelangelo, 5 vols. (Florence: Sansoni, 1965-1983),
IV, pp. 17-19 and 22-23.
18. Michael Hirst, Sebastiano del Piombo (Oxford:
Clarendon Press, 1981), pp. 154-157.
19. Vasari, Le Vite, V, pp. 98-99.
20. The identification was first made unconvincingly
in Hirst, Sebastiano del Piombo, p. 114 and has not
remained uncontested since. See Mauro Lucco,
“Ritratto d’Uomo,” Sebastiano del Piombo (14851547), exh. cat. (Rome: Palazzo Venezia, 2008), pp.
198-199. An ongoing problem with Sebastiano’s
chronology is the continuing difficulty of access to
certain key works.
21. When the portrait was first published by George
Martin Richter, “A Portrait of Ferruccio by
Sebastiano del Piombo,” Burlington Magazine 69/151
(1936): pp. 88-90, it was dated to 1516-1519, but
this has been gradually pushed back to as early
as 1511-1512, see David Alan Brown, “Man in
Armor,” in Bellini, Giorgione, Titian and the Renaissance
of Venetian Painting, eds. David Alan Brown and Sylvia
Ferino Pagden, exh. cat. (Washington, DC: National
Gallery of Art, 2006), pp. 258-261, and Bastian
Eclercy, “Portrait of a Man in Armour,” Titian and
the Renaissance in Venice, eds. Bastian Eclercy and Hans
Aurenhammer, exh. cat. (Frankfurt: Städel Museum,
2019), pp. 178-179. For the Naples head see Angela
Cerasuolo, “Approfondimenti su Sebastiano del
Piombo a Capodimonte,” Konsthistorik Tidskrift 81/4
(2012): pp. 254-261, (259-260); Costanza Barbieri,
“Rodomonte Gonzaga, Il Sacco di Roma e un
riscoperto ritratto di Sebastiano del Piombo,” in I
Gonzaga e i Papi. Roma e le corti padane fra Umanesimo e
Rinascimento (1418-1620). Atti del Convegno Mantova –
Roma 21-26 febbraio 2013 (Città del Vaticano: Libreria
Editrice Vaticana, 2013), pp. 331-351 (339ff).
22. Eclercy, “Portrait of a Man in Armour.”
23. Vasari, Le Vite, V, p. 9; Barbieri, “Rodomonte
Gonzaga,” pp. 335-343.
24. Vasari, Le Vite, V, p. 93.
25. Vasari, Le Vite, V, p. 97; Pierantonio Serassi, ed., Delle
Poesie Volgari e Latine di F M Molza, 2 vols. (Bergamo:
Pietro Lancelloti, 1747-1754), I, pp. 135-161.
26. The literature on these is enormous so it is perhaps
best to discuss only the most complete list and the
most recent studies, as these summarize earlier
27.
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29.
30.
31.
32.
33.
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35.
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discussions; the first attempt was that made by
Luitpold Dussler, Sebastiano del Piombo (Basel: HolbeinVerlag, 1942), pp. 71-73 and 132, while the most
complete listing of these is still Roggero Roggeri, “I
ritratti di Giulia Gonzaga contessa di Fondi,” Civiltà
Mantovana 28/29 (1990): pp. 61-84. For more recent
interpretations see: Costanza Barbieri, “Rodomonte
Gonzaga,” pp. 331-351; Paul Joannides, “The Portraits
of a Lady,” in Artistic Practices and Cultural Transfer in
Early Modern Italy, eds. Nebahat Avcioglu and Allison
Sherman (Farnham and Burlington, VT: Ashgate,
2015), pp. 233-241.
This portrait, then in Kiel, was accepted as the
original until Düssler, but has ever since been denied
to Sebastiano, and in particular both by Rodolfo
Pallucchini, Sebastiano Viniziano (Milan: Mondadori,
1944), pp. 72 and 135, and Hirst, Sebastiano del Piombo, p.
116. until Barbieri, “Rodomonte Gonzaga.”
Vasari, Le Vite, V, p. 99.
Michael Hirst, “Sebastiano’s Pietà for the
Commendador Mayor,” Burlington Magazine 114 (1972):
pp. 585-595 (592ff); Hirst, Sebastiano del Piombo, p. 155.
Stefano Pierguidi, “Le Portrait de Clement VII par
Sebastiano del Piombo du J. Paul Getty Museum,”
Revue de l’Art 160/2 (2008): pp. 55-59.
Vasari, Le Vite, V, pp. 99-100.
Tamara Smithers, ed., Michelangelo in the new Millennium.
Conversations about Artistic Practice, Patronage and Christianity
(Leiden: Brill, 2016); Marco Simone Bolzoni, Furio
Rinaldi, and Patrizia Tosini, eds., Dopo il 1564. L’eredità
di Michelangelo a Roma nel tardo Cinquecento (Rome: De
Luca Editori, 2016); Barbara Agosti, “Assimilazioni
di Michelangelo nella pittura romana del tardo
Cinquecento,” in L’Eterno e il tempo tra Michelangelo e
Caravaggio, eds. Antonio Paolucci et al. (Milan: Silvana,
2018), pp. 65-73.
Piers Baker-Bates, “Copies and Versions in Sebastiano’s
Art? The Christ Carrying the Cross,” in Michelangelo and
Sebastiano. The Compass and the Mirror, ed. Matthias Wivel,
forthcoming.
Pallucchini, Sebastiano Viniziano, pp. 72 and 135.
“affondare le sue radici nell’opera tarda di Sebastiano
del Piombo”; Patrizia Tosini, “Giovanni De’Vecchi,
‘amante segreto’ di Michelangelo e il milieu del cardinal
Alessandro Farnese,” in Dopo il 1564, eds. Bolzoni,
Rinaldi, and Tosini, pp. 100-119 (102-103).
Federico Zeri, Pittura e Controriforma: l’arte senza tempo di
Scipione Pulzone da Gaeta (Turin: G. Einaudi, 1957), p. 27;
Simona Capelli, “La Flagellazione Borghese: Marcello
Venusti e le copie da Sebastiano del Piombo,” Studi
di Storia dell’Arte 14 (2003): pp. 241-248 (241); Andrea
Donati, “Marcello Venusti, Michelangelo and the
Legacy of Sebastiano del Piombo,” in Michelangelo and
Sebastiano, ed. Wivel.
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